导语：《七月与安生》改编自著名小说家庆山(安妮宝贝)的同名小说。这是安妮宝贝的成名作，也是她第一部登陆大银幕的作品。下面是我收集整理的经典台词，欢迎大家阅读参考!

七月与安生经典对白：

1 七月:因为我听说，如果我踩着一个人的影子，这个人就不会走远了。--《七月与安生经典对白》

2 我朋友跟我说，喜欢一个人就应该主动一点。苏家明，我喜欢你。

3 别说再见，说了会真的再见的。--安生

4 苏家明:你到底是谁

5 安生:别问我这种哲学性问题。--《七月与安生经典对白》

6 七月:我妈说女孩没什幺地方可去，就是从一个家到另外一个家。

7 安生:你信我都想好了，我这辈子注定四海为家。--《七月与安生经典对白》

8 七月:你跟我说尿尿在哪尿，我想上厕所。

9 安生:那，写了个喜字。--《七月与安生经典对白》

10 你的文胸样式好土啊。--安生

11 没有谁离不开谁。--安生

12 我们三个之中，不是你最先逃跑的吗。--安生

13 七月，让我看看你的胸。

14 就像世间很多事物。人们并无方法从它寂静的表象上猜测到暗涌。比如几个人和另一个人的相遇，或者他们的离别。--《七月与安生经典语录》

15 我手里拥有的东西太多，所以我放不掉。--《七月与安生经典语录》

16 伤口是别人给予的耻辱，自己坚持的`幻觉。--《七月与安生经典语录》

17 安生:我遇见你，所以我喜欢你。

18 七月:我喜欢你，所以我陪伴你。--《七月与安生经典对白》

19 七月：我要自由自在的生活，和你一样。

20 安生：你想去哪儿就去哪儿，想去多久就去多久。——《七月与安生经典对白》

21 七月和你一样，都喜欢藏。——家明

22 我手里拥有的东西太多，所以我放不掉。——七月

23 安生：你喜欢七月什幺啊

24 苏家明：你喜欢七月什幺啊

25 安生：七月喜欢你什幺啊

26 苏家明：七月又喜欢你什幺啊

27 安生：我喜欢七月的一切。

28 苏家明：七月的一切我都喜欢。——《七月与安生经典对白》

29 七月：你先走。

30 安生：为什幺要我先走  

求一部谢园老师的**

天师捉奸

傻天师苗一苗追杀女妖飘红至泰国，但已来迟一步，女妖已取走了第九十八名在零时出生的男性元神，当女妖吸够一百个元神可永生不灭。

信息中国香港|98分钟|1990年05月10日

导演钱升玮

主演陈百祥 / 吴君如 / 叶子楣 / 成奎安 / 曹查理 / 胡枫

类型喜剧鬼片

**《最爱》里最后流的血是什么意思

是《高朋满座》。

主演：李志舆 (饰年望秋) 陈肖依 (饰李茹春) 谢园 (饰钱大宽) 马羚 (饰宝玲)

剧情： 90 年代的北京城, 严局长抢占分配给模范教师年望秋的住房, 以羊年结婚不吉利为借口, 为儿子突击举行婚礼．邻居个体户大宽、宝玲夫妇打抱不平, 想补办婚礼与严局长叫板．同时决定为年老师借来个新娘, 突击结婚, 决不让新房．他们瞄上的新娘正是电视台‘鹊桥’节目主持人茹春． 大宽夫妇以拍电视剧的名义把茹春骗来参加婚礼, 他们又告诉年望秋请来的是假新娘专门帮助未婚青年, 已经说好了由两人合作上演一出假婚礼．一定争口气要回应给的住房．

第二天, 严局长率众在门口迎新娘, 钱大宽、年望秋也同时举行婚礼, 一个大院, 3 姓结婚, 这院子里就有点儿乱．本来到严家送礼的被大宽的小兄弟拉进了年家；新娘子没来, 迎新的鞭炮却稀里糊涂地先放了；停在门口的汽车又被罚了款；新娘子迟迟不肯上车．严局长这里焦头烂额, 大宽那哥几个又太没文化也露了馅, 只好向茹春交底: 结婚是假, 演戏是真, 只为年老师打一次抱不平．年望秋连连道歉, 茹春决定挺身而出, 帮忙到底．婚礼上, 看到望秋的学生们把各自的荣誉证书组成的大喜字献给老师, 人们为他的无私奉献精神而感动．严家好不容易盼来新娘, 迎亲车到, 电视台报道以公车迎亲的采访车也同时停下, 恰好严局长作了个特权典型．采访车进入酒店又将镜头对准了茹春和年望秋, 这一下茹春假戏真做了!

严局长的儿子严启夫妇正在拜高堂, 新娘子一眼看见部队的男朋友赶来了, 就匆匆迎上前去．男友告诉她, 有人打电话说她病了, 特地前来探望；她告诉他, 为了能过好日子只好放弃理想……严母发现儿媳失踪打发人四处寻找, 原来新娘子追赶返回部队的男友去了．

欢乐声中, 全市的人都为年老师而庆幸, 宝玲为大宽生了个儿子, 欢乐的气氛达到了高潮, 此时, 一辆特快专递邮车给年望秋送来一份邮件, 他打开一看里面有一把崭新的钥匙, 原来, 这是市长办公室为祝贺年望秋婚礼特地批给他的一套三室一厅的住房．年望秋拿着钥匙说自己用不着那么宽敞的房子, 结婚不过是演戏, 李菇春却说: 老严家才是演戏, 她摘下当初做道具用的戒指, 希望年望秋为她专门买一个……

众人为这对新人的结合而高兴, 年望秋和茹春幸福地笑了．

观看地址

看《隐入尘烟》在这部**之后，你有被剧情感动到吗？有什么催泪的画面？

血色中的渴望

培根说：幸运并非没有许多的恐惧与烦恼；厄运也并非没有许多的安慰与希望。卖血给村民带来厄运，但厄运并没有完全熄灭他/她们对生存的渴望。虽说得了“热病”，但他/她们对于生活的渴望像常人一样不息不止。他/她们盼望政府能造出一种解救他/她们脱离苦海的神药；赵齐全虽自私贪婪、利欲熏心却渴望儿子赵小鑫在死人世界里拥有家庭并拥有爱，他给小鑫娶了个阴间媳妇。“粮房嫂”每天藏起一点儿米以期没了粮食时能充饥过日，“黄鼠狼”和“四轮”卖了村小学的财产和村里的树木是为自己死后买副上等的豪华棺材在另一个世界真正享受富裕的生活。他/她们表现出对生存本能的渴望，是对幸福生活的期盼。他们的这些渴望被血色涂抹得既绚烂又暗淡。

**中的隐喻

著名的语言学家Lakoff认为：隐喻无处不在，人类的概念系统就是建立在隐喻基础之上的。隐喻的实质就是通过某一类事物来理解和体验另一类事物。导演顾长卫在影片中采用了隐喻的拍摄手法展现“热病”病人的生存状态，通过隐喻唤起观众的想象，使其领悟作品的内涵。**《最爱》以隐喻性的手法向观众展示了**的主题：爱情与生存、欲望与希望。

（一）颜色的隐喻

色彩是客观世界的固有属性，它可以再现还原客观世界。导演顾长卫采用的红色色彩影射出**人物的生存状态以及对生活的渴望。红色经常同太阳、火焰、鲜血等联系在一起，象征热烈、温暖、喜庆、欢乐、勇敢，使人产生兴奋昂扬之情。（袁智忠，2004）商琴琴的红袄不仅表达了她对生活的憧憬与爱的渴望，也表达了“老疙瘩”对家庭的渴望和对妻子的爱。商琴琴与赵海结婚时用过的红皮箱、红包袱皮、红提包和红喜字倾诉着当初商琴琴结婚时的热闹喜庆的场面以及她曾拥有过的红红火火的好日子。商琴琴和赵得意再婚时，她的红色装束，红色的结婚证以及她的激昂情感都表达了对生活的抗争以及获得爱情后的喜悦，同时红色也更加映衬了不幸的生命境遇。鲜红的血液没有带给村民富裕、尊严、体面的生活，却带给他/她们无尽的痛苦与生存危机，也带给他/她们等待死亡的焦灼的心理状态。

（二）物体的隐喻

放大镜是赵小鑫的心爱之物。放大镜的作用是放大视角，赵小鑫借助放大镜看到了世界上用肉眼难以看到的更清晰的物体。正是放大镜的帮助，赵小鑫发现了晶莹剔透光亮诱人的西红柿，他吃下去就中毒死在了路上。在他的心中，一切都是美好的，没有仇恨、没有报复。他死了，爷爷就把放大镜和一本新华字典放在小鑫枕边，一起和他埋葬了。小鑫的放大镜不仅放大出世界的美好，也放大了成人的卑劣、冷漠无情以及面对生存困境的不反思不悔悟。同时，也放大出“热病”病人对病因起源的憎恨和对自身生存状态的绝望心境。

红色笔记本是老村长的宝贝，他在里面记录着村里过去的大事小情。在“热病”病人集体生活期间，红色本本突然丢失了，老村长到处发疯似的找，就是找不到。临终前，老村长的红本本，掉落在地上，里面保存多年的当兵照也掉了出来。红本本代表和记录着老村长那代人的荣耀与辉煌，随着老村长的死去，红本本所代表的过去的年代都不复存在。

（三）季节的隐喻

秋天是既令人喜悦又令人悲伤的季节。娘娘庙的秋天是刚收获后的季节，人们刚刚品尝到卖血换来的一点儿生活改变与甜蜜，却也带来了致命的毁灭。**所拍摄的景色都是在秋季，时间似乎凝固在秋季。秋季隐含了那个特殊的年代人们希冀发财致富的欲望，希冀播下的种子换来丰收的愿望，也映射出人们犯下不可弥补的过错后的凄凉境遇。

（四）名字的隐喻

影片中，有些名字寓意深刻，如：赵齐全、赵得意、粮房嫂等。而最令人难以忘怀的名字就是粮房嫂。从称呼上看，粮房是丈夫的名字，粮房嫂自己的名字已经被传统中的习惯称呼掩埋掉了。“粮”与“房”是老百姓赖以生存的基本条件，有了粮就不会挨饿，有了房就不会露宿街头。中国人对房子的需要源于中国文化中的农耕文明，这是建立在一家一户的恒产稳定性的基础上的文明，这种文明使人们认为房子是有恒产恒业的标志，于是人们便把房子、家以及富裕等同起来，有了房就有了幸福的家。“粮房”的名字表达了对富裕生活的期盼以及走出贫穷困境的一种冲动与渴望。

（五）人物的隐喻

赵齐全，靠作“血头”发了财致了富，他代表了村里发财致富愿望得以实现的群体，同时也代表发财致富后丧失价值观而迷失的一个群体。赵齐全为赚钱，召集村里人卖血，村里人患上“热病”后又开始卖棺材，还与县长结亲家将村子开发成陵园。他认为“金钱可以主宰一切”，有了钱他就是“老天爷”的干爹，“王母娘娘”来给他做饭、“九天仙女”给他当丫鬟。在他的心中，受香火供奉、保佑赐恩和惩罚作祟的神已不是他所崇拜的神。有了钱，可以进城享受。有了钱，神就受他支使。赵齐全不为自己的过错反思，失去了儿子，最终将失去良知、道德和社会的责任。

整个故事像一首农活诗，并没有乡村生产制造生活经验的人难以拍出来那样细致入微的片子；一年四季耕地、浇灌、收种、脱粒机、建房，大西北大地清新淡雅又富有简单的诗意；非职业演员武仁林和职业演员海清，互相成全力度恰好，演出了一种令人亲近、敬佩的神性，她们生活贫困、身体残缺不全，但是不怨不尤淡然处之，对花草植物、毛驴、周围的邻里乡亲充满着情谊，诚信、忠信、刚正不阿，两人相互之间结伴儿过日子温婉相对性，一茶一饭相知相惜。

没什么俯览姿势，散溢着大自然诗情画意，在当下华语影坛难能可贵。静缓郁滞的镜语及土地资源自然环境有阿巴斯、艾尔塔尔与塔可夫斯基的气息，吃蛋躺下来的场景契如达内兄弟[罗塞塔]变奏。春去秋来，春种秋收，驴燕鸡猪，存亡更迭。素朴、温良、坚毅、健壮会干又忍气吞声的农民，血管里仍流淌着人们与大地源初的亲密无间联接，如今却早已变成被持续利用的“稀缺国家宝藏”，在辛勤劳动中日趋隐灭。相濡以沫的夫妇，常常以稚拙而直接的方式显露温暖。

相拥乡土文化的写实主义与委婉朴实的写意画达到一体，朴实自然地展现出2个孤单个人之间的相互取暖，及其人和土地资源为伴的自力更生，两脚紧紧扎根于土壤，被大地没有理由所接受。尘归尘土归土，**导演最终用食油麦的麦芒来代表时间的转盘转动，是完毕也是逐渐，是富有有诗意的。素人演员和专业演员互相向对方看齐，找到演出里的和谐共处。海青做为唯一专业演员，早已无痕迹地融进普通语境中，表里如一。

我们在收看的过程中能明显地感知到2个角色的情感在让彼此越来越好，而结局的迈向则增添了强有力的冲击，令人看了深受触动。两个人一起在地里辛勤劳动的样子、一起看见鸡蛋孵化的样子、一起出手盖房子的样子、一起贴喜字的样子、一起在大雨中艰辛维护土砖又哭又闹的样子，都是那么的朴素但又迷人。尤其是贵英怀揣着开水在液中等候老公回家的画面，真的太美、太迷人。